استعراض نقدي من الفيلم المطر الأسود

الفيلم الامريكي "المطر الاسود" في الفترة من عام 1989 مع الممثل ميشيل دوغلاس من يلعب نيك conclin كما الرئيسية ذات الطابع المسلمون بعض من اكثر المعرضين للاليابانيه القوالب النمطيه في المجتمع. وعند الحديث عن مختلف الاثنيات وبعض الصور لياتي منها العقل ، وهذا الفيلم هو كل شيء عن لفضح يتصور الاختلافات الثقافيه بين اميركا واليابان. جميع اقرارات الاكثر شيوعا يعرف القوالب النمطيه من الامريكيين واليابانيين على حد سواء وتوجد في هذا الفيلم. ويتم ذلك بصفة رئيسية كوسيله لجذب جمهور في الغرب ، الى حد كبير في نفس التقاليد الشهير hearn والمؤلفين لم كيبلينج في الكتب والرسائل لدى وصف اليابانيه.
افتتاح مسرح لتحديد المواقف بين أمريكا واليابان ، عندما في بداية الفيلم جاك conclin له مع سباقات هارلي دافيدسون الأميركية الصنع ضد الدراجه البخاريه الدراجه البخاريه اليابانيه سوزوكي تقدم وانتصارات. ومن الصعب القول اذا كان من قبيل المصادفه البحته ان ميشال جولات امريكيه تقدم الدراجه او اذا it'sa فعل متعمد لتأكيد تفوق الامريكية. هذه الصورة النمطيه العنصريه والى حد ما نظرا لعدم الاميركيين في هوليوود انتاج هذا ليس شيئا جديدا تحت الشمس. هوليوود لديها تقليد طويل في تصوير مختلف الاثنيات مجرد تصورات بعد ذلك مع الوقائع الفعليه. تعكس فقط من الفيلم الكلاسيكى "آنا والملك" او لمزيد من النجاح الذى تحقق مؤخرا سلسلة "السوبرانو". او ربما في الدفاع كما في طريقه الى تحقيق التوازن بين القولبه النمطيه للاليابانيه في فيلم الجانبين الامريكى الشرطة شخصيات بدوره على قدم المساواة فيما النمطيه كما اليابانيه عندما يجري عادة يصعب غلي اثنين من ضباط شرطة مدينة نيويورك مع موقف الطوق ، بقعة تعليقات ، واخرى سيئة لغة.

القاعده من الفيلم هو الكشف عن الاختلافات الكبيرة بين الثقافة والمجتمع الاميركي في المعارضة الى اليابان ، والفيلم يحتوي على جزء كبير من الولايات المتحدة واليابان ومواجهة التوترات الثقافيه التي تليها وعلى وجه الخصوص الامريكية خوفا من تعرضهم للتجاوزته اليابان. كوسيله لخلق التصادم الثقافي طابع جاك تاتي لتمثيل امريكا وامريكا ما ترمز اليه من حيث والمبادرة الفرديه. وبالاضافة الى ذلك فهو المشبوهة تجاه رؤسائه وغيرها من السلطات ، وهو يشير الى السلطات بانها "الدعاوى". على النقيض من جاك هو ضابط في الشرطة اليابانيه masamoto الذي يتمثل دوره في العمل على النحو رافعات والعكس صحيح ، او بشكل اكثر دقة الامريكتين العكس. وهو يصور الذكور النمطيه اليابانيه ، ويجري شاقة بعض الشيء ، يرتدون سوء تركيب رفع الدعوى ، مجموعة واعية جدا ، وتفعل كل ما من الكتاب. وقال انه يجري ايضا محدودة من قبل المنظمات البيروقراطيه والآداب كثيرا على عكس الطريقة الامريكية الليبراليه في فعل الاشياء. وقال نيك masamoto الادوار ليكون ممثلا لبلدانهم ، والجمارك ، والأثنيات في هذا الفيلم. ومع ذلك ، فإن هذين الطابع النظراء هي ان الفكر قليلا من بعضها البعض وسيلة من وفلسفات الحياة وان تصبح جدا فهم كل الآخرين في نهاية المطاف ، ولكن على الطريقة التي واجهت وجود هذه الحالات مع التنافس القديم بين البلدين .

الأكثر لفتا للخطوط في الفيلم هي الجدل بين ضابط الشرطة اليابانيه masamoto ونيك conclin عندما masamoto تقول ان اميركا هي فقط هو جيد للافلام والموسيقى ، ولكن اليابانيه بناء الالات والمستقبل. وردا على الهجوم masamotos دوغلاس الردود هو انه حتى لو كان الشخص اليابانيه الفكره الاصليه ، "تريد ان يكون ذلك uptight وقال انه لا يستطيع الانسحاب من منطلق صاحب الحمار". ينسى احد اكثر من خط جاك عندما يقول "انا فقط أمل انها حصلت على القرصه في هذا المبنى ان الداعر يتحدث الانجليزيه ". هذه التعليقات التي تشير الى اليابانيه كما مع اي شعب من اختراع المهارات او القدرة على التكلم بالانكليزية ، (مع التعليق الاخير كونه كان اللافت هو ان الطلب على السخريه التي يجري النظر فيها في البلاد غير الناطقه باللغه الانكليزيه) يحط اليابانيه في مقارنات مع حرف الامريكية جنبا الى جنب مع اضافة الزيت على التنافس القديم بين أمريكا واليابان. Masamoto على الفور ينتهي في اقل موقف يحتاج فيها للدفاع عن الطريقة اليابانيه في فعل الاشياء. وعلاوة على الاميركيين دائما تقريبا اثنين ضد واحد masamoto ، من يحتاج إلى النضال معها على حد سواء وتسيير المهمات. وهذا يضع masamoto اقل ملاءمة في ضوء ويدل بوضوح على انه ينتمي الى اقل قوة واهمية الفريق.

وهناك عدد من الامور في الفيلم وهذا هو لجعل اليابان يبدو وكأنه مكان معاديه للاميركيين. عندما يطلق النار على الكاميرا أكثر من اوساكا وثمة أفق من مداخن المصانع دخان تهب الى خلق طبقة من الضباب الدخاني فوق المدينة. هذا المشهد هو على الارجح لاثبات وأضاف قد اليابانيه للصناعة السياحة لزيادة عرض كيف ما بعد الحرب قد اثارت اليابان واقتصاديا والان هو اقتصادي تحدي القوة العظمى في العالم الهيمنة الاقتصادية الامريكية. الشوارع مليءه نيون علامات الرمش الألوان المختلفة مع النص على أن من المستحيل للاميركيين ليصبح نصها كما يلي ، مع علبة على الارصفه هم من الشعوب العديد من الأعمال التجارية مثل ملابس تتناسب وتحمل حقيبة لمزيد من التأكيد على مجموعة العقليه اليابانيه وقوتها. يتحدث اليابانيه من كل اتجاه والتي من المستحيل ان نفهم الأميركيين. هذا كله جعل مشهد اوساكا تبدو شاقة جدا وتختلف كثيرا ، مكان للاميركي الذي لا يمكن فهمه.

الفيلم كله لا يتعارض مع تعاليم ادوارد saids عن الاستشراق. ووفقا للتوجيه وقال انه هو "الاخر" للغرب ، وهو ما يعني وجود المشرق هو ان يكون "الصورة المتناقضه ، الفكره ، الشخصيه ، والخبرة في هذا المجال". وقال كذلك ان يوضح ان الاستشراق هو وسيلة لاعادة الهيكله والتي لها الحق في ما يجري يعتبر الشرقية ، والواقع ان صانعي الفيلم استخدم نهج المستشرقين. لمزيد من فهم السبب الذي يصور اليابان في طريقه هو الجواب في فيلم يمكن ان يستمد من عند المشتغلين بالتعدين ويوضح ان اليابان كانت دائما في ظل عدم وتاريخيا بقدر ما كان معروفا عن بلدها. هذا وقد ساعد بالتأكيد في جعل من الصورة الاسطوريه من اليابان التي تستخدم في الكشف عن الحزب اليابانيه في المطر الأسود.
الطريقة التي يعرض الفيلم الياباني الاصل العرقي هو التركيز على امور مختلفة ، بالمقارنة إلى التقليديه وجهة النظر الغربية ، ولكن على النقيض من dowell لا اتفق مع بيانه ان هوليوود قد استخدمت هذا الفيلم خاصة لفضح مخاطر اليابانيه لل واقتصاده. ومن الارجح ان وضعت في اليابان نظرا للمفهوم الثقافي الفجوه الهاءله بين الجانبين من اجل ايجاد بيئة ومثيرة للاهتمام. Nerveless ، تم بذل كل جهد ممكن لوضع اليد على الخلافات العرقيه. كما يرى وكما وصفها د. بريان جونسون وهناك مجموعات من الفيلم في اكثر من وجهات النظر التقليديه بما فيها اليابان ، وملهى ليليا مع مضيفات بار الضحك ، كندو الممارسه ، والصلب ، وسوق السمك.

وهناك الكثير لا يركز على النساء في فيلم والإناث الا تحدث مع الفنانه هو دور المحامين الامريكية كيت capshaw المضيفه. وقالت انها قد بلدها نظرية الاختلافات الثقافيه جاك عندما يقول لها "في بعض الاحيان يجب عليك ان تختار الجانب" التى قالت انها ردود على "وفعلت ذلك ، انا على جانبي". وبالنظر الى هذا الخط يعطي لها طابع مستقل والتي هي في المجموع على عكس الطريقة التي تظهر ممثلات اليابانيه. وقد اليابانيه ممثلات وينظر الى المراه بوصفها اما لشرب القهوه او الخدمة الضحك ناضجه مضيفات الحانات التي يجب ان تتولى هي رعايه وتسلية الرجال ، اضافة الى صورة للمرأة اليابانيه يجري ادنى من الرجل.

النفوذ الاميركي على مدى الثقافة اليابانيه بعد الحرب العالمية الثانية من قبل قوات الاحتلال الامريكى هو الاشارة بشكل سلبي من جانب زعيم ياكوزا. انه يتحدث عن كيف انها شكلت صنف جديد من الشباب اليابانيه التي لم تعد تماما اليابانيه ، والذي يسعى للانتقام ما فعلته اميركا والى بلده عن طريق نشر ثقافة زاءفه ويلاحظ من دولار امريكى. هذه التعليقات يجعل اليابانيه يبدو وكانه يسعى الناس الذين الانتقام الهدف الرئيسي هو القضاء على النفوذ الأميركي عن طريق هدم اقتصاده. حتى في غير ذلك من الشروط الاميركية والثقافة هنا يعتبر تهديدا لاليابانيه القديمة التقليديه الاثنيه ، فضلا عن الاميركيين ترى التهديد كانت قادمة من الاتجاه المعاكس.

لمزيد من تأكيد وتعزيز الصورة اليابانيه من افراد العصابه "japansesness" العديد من النهج تحققت. عندما ياكوزا العصابات شق الحلق من ضحاياه يستخدم سيف ساموراي وجوه النظر ، وكذلك كثيرا ما يبدو تطورا في استخدام هذه الانواع من الاشياء. في آخر لحظة من الفيلم نفسه العصابات باستخدام ما يشبه الاسيويه العسكرية في حين ان اسلوب القتال مع نيك ، نيك ومن ناحية اخرى تبدو وكانها اكثر من لاعب ذو ضربات شديدة في بروكلين واسلوبه في بلدة americaness بالتأكيد. هذا المشهد هو حسن وخصوصا واضح وضوح وسيلة لاظهار الاختلافات فى الثقافة والتربيه من حرفين.

ومن الواضح انه ناقص لا أقول ان الطريق والعرق والاثنيه ويرد في الفيلم هي على غاية من حيث عدم المساواة في تفضيل عندما التمثيل الامريكى بالنسبة للجزء الاكبر. اليابانيه هي التجاوز مرارا وتكرارا من الامريكيين من حيث الابتكارات ، سحر ، ومهارات الشرطة وترك المشاهد مع شعور التفوق الامريكى فى المقارنة. الجامعة تضيف الى الفيلم بالفعل generalising الملتويه ونظرا للاليابانيه والثقافة والانتماء العرقي القديم عند بناء على تصورات ما هو اليابانيه بدلا من البحث عن الحقائق.

الفهرس

المطر الأسود [videorecording] / اخراج Ridley سكوت نشرت استراليا : فاءقه الترفيه المنزلي بيه تيه واي المحدوده [الموزع] ، 2001

دال براين جونسون ، 'المطر الاسود' ، 'sماكلين ، المجلد. 102 ، العدد 40 ، 2 تشرين الاول / اكتوبر 1989 ، p.65

ادوارد سعيد ، 'مقدمة' ، في الاستشراق ، لندن : كتب بنغوين ، 1991 ، P.2

جيفرى أ. براون ، `بالرصاص ، اصدقاء ، والأشرار :" العمل لمؤتمر الاطراف "` النوع ، في http://findarticles.com/p/articles/mi_m0412/is_n2_v21/ai_14982795/pg_7 ، بالرجوع اليه في 25 آب / اغسطس 2007.

بات dowell ، 'المطر الأسود : هوليوود وغني عن ضرب اليابان' ، cineaste ، المجلد. 17 ، العدد 3 ، 1990 ، p. 4

ريتشارد أ. Minear 'الاستشراق ودراسة اليابان' ، مجلة الدراسات الاسيويه ، vo. 33 لا. 3 ايار / مايو 1980 ، p. 514

لمزيد من المعلومات انظر :
http://eastasianculture.blogspot.com/