La televisión es mucho más complicada que la película. Implica varios conceptos que se enclavijan que obren recíprocamente el uno con el otro. La manera el cuadro se representa electrónicamente y las técnicas para la codificación del color influencian cómo se convierte de una forma análoga en una forma digital. Esto también tiene implicaciones para cómo la compresión trabaja. La tecnicidad de cómo los trabajos video son un asunto de la libro-longitud en sí mismo.
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Los mecanismos de la proyección de imagen para la película y la TV son diferentes. La tecnología requiere que cierto proceso esté hecho para entregar una difusión satisfactoria dentro de la anchura de banda disponible.
Los cuadros de la televisión se componen de una serie de lineas horizontales dispuestas en una secuencia que explore abajo de la pantalla entera de la tapa al fondo. Esto se llama una trama. El número de líneas y cómo se piden en la secuencia de la exploración depende de la clase de exhibición que es conducida y donde en el mundo está estando difusión la señal de la TV. La TV europea está más cercano a la proyección de la película de la película que el sistema americano porque las tarifas del marco de la exhibición son similares, pero sigue siendo diferente.
Si solamente era posible entrar detrás en tiempo y reinventar algunas de estas cosas. Apenas cambiar el índice del marco de la película proyectada o el ajuste de la manera que los cuadros se exhiben para utilizar la exploración progresiva en vez de entrelazamiento en aparatos de TV Haría el mundo un lugar mucho más simple para los compressionists video. Los factores siguientes son todos relevantes a entender cómo la TV trabaja e implícitamente cómo la compresión tiene que trabajar:
● Tamaños del cuadro en diversos sistemas de la TV
● Tarifas del capítulo en los Estados Unidos, Europa, y a otra parte
● Cocientes y conversión de aspecto entre ellas
● Formas de onda análogas y cómo cifrar una imagen digital de ellos
● Codificación del luma y del chroma
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