Où voulez-vous aller aujourd'hui ?
C'était très un bon annonçant la ligne rêvée vers le haut par Microsoft. Il est plein de l'excitation d'aventure et de potentiel et est basé sur vous, le consommateur, faisant un choix. Tellement maintenant nous devons faire un choix au sujet de quel genre de contenu d'déplacer-image nous allons comprimer. Sera-t-ce film, vidéo, ou langage figuré numérique généré par ordinateur ? Ils sont tous différents.
Quelle est une image mobile ?
Pensez aux images mobiles. Comment sont-elles capturées ? Elles sont les enregistrements bidimensionnels d'une rangée de Pixel à un instant à temps. Le film et les appareils-photo tous les deux de TV capturent le mouvement, mais les images résultantes ont très peu en commun quand elles sont examinées d'un point de vue technique.
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De quelle sorte de compression avez-vous besoin ?
Il y a deux genres de base de compression. Le premier est tout à fait lossless, alors que l'autre sacrifie une certaine fidélité afin d'améliorer le rapport de compression. La compression de Lossless est un processus de format-conversion qui comprime la manifestation physique de la vidéo. La compression de lossy comprime réellement la teneur informationnelle de la vidéo. C'est une distinction subtile et très importante. La compression de lossy s'étend de la haute qualité avec les objets façonnés indétectables vers le bas aux expériences de visionnement massivement dégradées. Les réalisateurs de la technologie de vidéo-compression tâchent continuellement d'améliorer le rapport de la qualité au débit binaire ou à la compression.
Quelle sorte d'utilisateur êtes-vous ?
La compression visuelle est d'intérêt à une variété d'utilisateurs. Les professionnels la voient comme métier à temps plein et peuvent avoir le placement significatif pour soutenir de grands et complexes systèmes de bâtiment. À l'autre extrémité de la balance est le videographer d'amateur enthousiaste qui veut créer un DVD pour enregistrer quelques antécédents familiaux. Les systèmes de compression sont disponibles pour les deux extrémités aussi bien que pour ceux dont les besoins sont quelque part dans l'intervalle. Nous considérerons l'échelle plus grande d'abord. Alors nous travaillerons notre manière vers le bas à quelque chose de approprié aux utilisateurs simples courant une petite opération.
Radiodiffuseurs
Il y a relativement peu de grands radiodiffuseurs dans le monde comparé au nombre de de petite taille aux compressionists potentiels moyens. Par de grands radiodiffuseurs, nous voulons dire les organismes qui annoncent les canaux multiples du contenu simultanément. Les exemples pourraient être la BBC ; MTV ; ou News Corporation, qui sont la maison mère mère de toutes les marques et de d'autres de ciel tel que Fox television.
La BBC annonce plus de 26 heures de contenu pour chaque heure du jour. Ceci inclut les services nationaux et internationaux multiples de TV et beaucoup de services audio qui sortent sous forme de AM, de FM, et de radio numérique. Une partie de ce contenu est également coulée sur l'Internet pour augmenter une opération à grande échelle d'emplacement de Web.
Les procédés de production pour ce contenu sont
maintenant presque totalement numériques, d'entrer le matériel de
source et de le passer par le procédé d'édition, à le mettre sur
l'air. Un certain contenu arrive toujours en forme analogue, et
le R-U a toujours de la radiodiffusion analogue pour l'utilisateur
domestique. Ce service analogue est fourni réellement en
utilisant les systèmes numériques presque au tout dernier point dans
la chaîne avant l'émetteur.
La compression visuelle est fondamentale au déroulement des
opérations d'annonce. Le stockage de tout sous une forme
totalement non comprimée est peu réaliste pour des raisons
techniques et financières. La compression choisie doit
permettre à la longueur d'être éditée et réutilisée sans perte
de generations étant présentée. Des copies principales de
haute qualité du contenu pourraient être préservées en utilisant
un format de stockage 50-Mbps et le contenu de routine emploierait 25
Mbps. On emploie d'autres formats intermédiaires qui ont des
débits binaires inférieurs.
Les archives exigent un format de stockage lossless ou presque lossless. Avant que la vidéo atteigne l'ensemble de TV dans votre pièce vivante, elle a été comprimée par un facteur de 10 à 1 et n'est plus quelque chose comme la qualité archivistique.
L'archivage à long terme sera presque certainement dans une variété de différents formats. Certains d'entre eux sont mauvaise qualité que les normes courantes de production et d'émission laissent parce que les systèmes plus anciens de legs ne pourraient pas réaliser les niveaux de qualité qui sont maintenant banalité.
Vous ne pouvez pas remettre ce qui n'est pas là. Le
vieux contenu archivistique de Repurposing présente quelques
problèmes spéciaux, et la conclusion des moyens d'obtenir la
qualité la meilleure hors du vieux matériel est un défi continu.
Le centre de recherches de BBC développe des solutions
de technologie à cette sorte de problème de temps en temps.
Une innovation récente était un outil de traitement numérique
qui prélève le sub-carrier de couleur enregistré par pal plus
exactement dedans
ordre pour reconstituer la vieille longueur de pal,
éliminant beaucoup d'objets façonnés analogues de bruit et de
croix-couleur. Cette sorte de recherche exige les ressources
considérables et elle bénéficie l'industrie entière.
Les compagnies indépendantes de production produisent maintenant beaucoup de leurs propres programmes. Ils mettent’t ont l'argent disponible pour investir en infrastructures techniques massives que l'utilisation de radiodiffuseurs, mais eux utilisent l'équipement semblable pour tirer et pour éditer.
Des programmes sont typiquement fournis sur les systèmes betacam-basés par Digital de Sony ou sur un format appelé DVCAM et les ses dérivés tels que DVCPRO. Ceux-ci correspondent aux formats 50Mbps et 25-Mbps que les radiodiffuseurs préfèrent. Des variantes de HDTV de ces derniers commencent également à être employées. Ces formats sont légèrement comprimés. Tous les formats en service sacrifient une certaine petite partie d'information d'image, même si c'est des données justes de couleur d'enregistrement à une résolution inférieure que l'éclat.
Le matériel original pourrait avoir été tiré sur le
film ou sur la vidéo. Aujourd'hui’le matériel de
s est fourni aux radiodiffuseurs dans un format numérique. De
nouvelles technologies telles que le format matériel d'échange (MXF)
permettent à des médias d'être livré dans les dossiers plutôt que
sur bandes, et à ceci permet à des transferts d'être gérés en
réseau par une infrastructure de technologie de l'information (IT).
N'importe quel entreposage à long terme des programmes doit
être sous une forme qui est prête à être retraitée pour de
nouveaux plateformes et marchés. Une compagnie de production
qui a été dans les affaires pendant un moment est susceptible
d'avoir quelques problèmes de format-conversion et de stockage
semblables à ceux éprouvés par l'animateur dû au changement
continu des formats visuels.
Pro-Consommateur
C'est une catégorie du consommateur qui achète un équipement à extrémité élevé qui est qualité professionnelle proche et est presque assez bon pour que des compagnies et des animateurs de production emploient. L'espace se rétrécit, et la différence entre le pro-consommateur et l'équipement de professionnel est susceptible d'être de la qualité du systeme optique de formation image et de la capacité de stockage. Plusieurs des composants physiques dans l'appareil-photo sont communs à l'équipement du consommateur et de professionnel—particulièrement dans le cas des appareils-photo de DV-format.
Le morceau de formation image dans l'équipement
annoncer-standard professionnel produit une résolution plus élevée
et a une plus grande gamme dynamique de noir au blanc, ayant pour
résultat les images de haute qualité. Parfois un système
professionnel emploiera des morceaux multiples de CCD plutôt qu'un
simple
ébréchez pour obtenir encore une meilleure qualité.
Les radiodiffuseurs exigeront des objectifs avec la bonne commande de profondeur-de-champ et peu ou pas de déformation de l'image. La capacité de stockage de la bande vidéo dans un système professionnel sera plus haute qu'un modèle du consommateur en termes de débit binaire. Un format professionnel est susceptible également d'enregistrer pendant moins de temps parce que la quantité de données enregistrées est plus grande. La conséquence est que les systèmes attacher du ruban adhésif-basés doivent transporter la bande plus rapidement pour enregistrer des données suffisantes. Le même s'applique au stockage à semi-conducteurs parce que la majeure partie des données stockées est plus grande.
AmateurL'évaluation des handycams numériques réduit au point où ce marché s'ouvre maintenant. Des magnétoscopes analogues peuvent encore être achetés, mais la plupart des fabricants embarquent également une gamme des caméscopes numériques. Sony, par exemple, fabrique le modèle du DCR PC105E, qui jouera les bandes arrières de DVCAM enregistrées dans le studio d'bas-extrémité VCRs numérique tel que le DSR 11. DVCAM est largement répandu dans des opérations nouvelles-sourcilleuses, et la vidéo est souvent manoeuvrée en utilisant le format de 25-Mbps DV25.
Problèmes Que Vous Pouvez Rencontrer
Si la vidéo que vous essayez de vous comprimer est de qualité particulièrement inférieure, vous trouvera les résultats de la comprimer pour être décevante. L'encodeur interprète n'importe quel bruit significatif dans l'original pendant que l'armature-à-armature change. Le même contenu non-mobile de fond se comprimera mal s'il y a présent significatif de bruit. Votre compresseur ne pourra pas atteindre le débit binaire de cible, ou si vous couvrez le débit binaire, qualité de la vidéo quand joué en arrière sera très mauvais en effet.
Il est particulièrement difficile de traiter des objets façonnés de mouvement quand votre source est vidéo entrelacée. Enlever l'entrelacement est un défi significatif.
La digitalisation du film de film à la maison peut être sujette au positionnement instable du film dans la porte de l'unité de projecteur ou de telecine à moins que vous employiez un système professionnel. Ceci s'appelle l'armure de porte, et il mène aux erreurs de cheminement et aux différences fortuites d'armature-à-armature qui doivent être mouvement compensé. Puisque l'appareil-photo a présenté de l'armure de porte aussi bien, vous avez deux film-tissez des objets façonnés pour faire face à.
Outils qui dépistent les armatures et stabilisent la vidéo avant que la compression vaillent la peine d'investir dedans. La stabilisation n'est pas essentielle au processus de compression, naturellement, mais la qualité de rendement sera améliorée. Le débit binaire est consommé en comprimant le mouvement dans l'armature et pas par le mouvement de l'armature.
Ce dernier point est très subtile, l'isn’t il ? C'est très typique de la sorte de complexité que vous rencontrerez dans le processus de compression.
Traiter Le Contenu Difficile
Le prétraitement de votre vidéo par un filtre
aidera le processus de compression. Au départ, vous êtes peu
susceptible d'acheter des produits tels que pro coupé par finale ou
le premier ministre comme priorité. Leurs connexions
supérieures de couleur-correction et de bruit-réduction sauveront la
longueur qui était inutilisable, et vous pouvez les ajouter à votre
système quand vous pouvez vous permettre à.
Des erreurs de cheminement dues au mouvement de porte ont pu
être corrigées en employant les possibilités decheminement de
l'adobe après que des effets pour contraindre doucement les armatures
de nouveau à leur position optima en ce qui concerne une des autres.
Une légère perte de résolution se produira parce que vous
devez encadrer une partie de l'écran qui joint toujours une image.
Si le film décale de manière significative dans la porte, vous
perdrez une partie de l'image autour des bords. Un résultat
final d'une manière ordonnée cultivé remédiera à de ceci, et
aussi longtemps que vous cultivez seulement la partie
au-dessus-balayée de l'image, il est peu susceptible d'affecter
sérieusement votre plaisir de visionnement. Il y a toujours
l'option à mesurer ou composé dans une armature d'une certaine sorte
si le mouvement est significatif et l'emblavage nécessaire devient
extrême.
Perte De Données Pendant Le Transcodage De Digital
La compression est simplement un procédé de donnée-réduction. Aucune compression n'est véritablement lossless excepté peut-être pour certaines des techniques de production utilisées à l'extrémité élevée. Afin de comprimer la vidéo aux tailles utilisables pour DVD ou la domestique-vidéo archivant, une certaine perte considérable de données doit avoir lieu. Ces données simplement ne peuvent pas être remises une fois qu'elles ont été jetées.
Des codecs plus récents fournissent les outils additionnels de compression pour alléger ces effets, qui aideront beaucoup. Le codec H.264, par exemple, offre quelques dispositifs très sophistiqués de compression, mais la pénalité est puissance accrue et temps d'unité centrale de traitement requis pour comprimer le contenu.
Vous devez décider pour vous-même ce qu'être le niveau
acceptable de la perte de données va. Pour le film, il n'y a
aucun point dans l'essai de préserver le détail qui est plus parfait
que le grain de film, parce que tout que vous faites préserve le
bruit dans l'image photographiée originale. Des mathématiciens
sont liés pour argumenter à ce sujet, et il est semblable à la
situation concernant des taux audio d'échantillon. Mais c'est
une matière pour plus tard. Pour maintenant, notez le Harry
nommé Nyquist,
qui a conçu l'idée du prélèvement numérique 60 ans
avant que la technologie était disponible pour réaliser son
invention.
Le commerce outre de la résolution horizontale pour la vidéo est préférable à perdre la résolution verticale due aux objets façonnés que les interpolations verticales présenteront. S'il y a détail fin significatif tel que le texte, cela deviendra illisible après compression grave.
la compression de Variable-peu-taux est beaucoup préférée pour le contenu qui n'est pas prévu pour être émission dans un budget de fixe-peu-taux. Si le budget de débit binaire est contraint d'une manière quelconque, un processus coopératif de compression sur plusieurs canaux fournira quelques avantages. Deux canaux ou plus peuvent faire de la place l'un pour l'autre et être transmis en utilisant moins de largeur de bande qu'ils exigeraient s'ils étaient comprimés indépendamment les uns des autres. Cette technique s'appelle multiplexage statistique.
Downsides à la compression visuelle
Il y a des périodes quand la compression visuelle pose plus de problèmes qu'il résout. L'essai de le déployer dans des circonstances peu convenables introduit ensuite la difficulté plus tard dans le cycle de production et de consommation.
Étape D'Origines
La compression visuelle devrait être évitée à
l'étape d'origines. Quelques appareils-photo compriment la
vidéo pendant qu'on lui écrit à la bande ou au disque à
l'intérieur de l'appareil-photo. Ces dispositifs ne rapportent
jamais un résultat non comprimé. La conséquence est que
n'importe quel contenu que vous tirez avec un tel appareil-photo
s'avérera probablement être totalement inutile pour n'importe quoi
autre que les films à la maison.
Par exemple, supposez que vous tirez une certaine vidéo de
formation et vous voulez colorer la clef le fond.
Indépendamment de si vous employez les écrans bleus ou verts
ou même les matériaux plus nouveaux de rétro-reflective pour
obtenir un bon bord dur pour votre matte, n'importe quelle compression
qui perd le détail compromettra immédiatement votre capacité de
retirer une matte cette vidéo. Les jaggies et les objets
façonnés à perforations marginales sont si graves que votre
longueur soit rendue inutile. La solution est obtenir un
meilleur appareil-photo et de tirer la longueur aux arrangements
d'appareil-photo de meilleur-qualité disponibles, et puis l'écrit à
la bande avec un format de stockage de haut-peu-taux avec une méthode
nearlossless de compression.
Pas pour archiver le matériel de Maître-Qualité
Pour le plus ou moins les mêmes raisons que vous a) longueur de pousse en utilisant la meilleure qualité disponible de l'équipement, des actions de film, ou du format d'enregistrement visuel et b) techniques lossless de compression d'utilisation (l'intention doit préserver l'information maximum), les archives doivent être maintenues à la qualité plus élevée possible. Un format complètement lossless de codage est souhaitable mais cher en termes d'espace mémoire. L'expérience prouve que si le contenu est comprimé avec mal choisi codant des techniques, les archives deviennent inutilisables très rapidement. La mise des systèmes de piste en place et notation des précipitations dès qu'elles arriveront du champ doit être vue comme avantage et pas coût. Dans le long terme elle économisera l'argent.
Je décrirai un épisode très douloureux basé sur une histoire vraie. Seulement les noms et les endroits ont été changés pour protéger l'innocent.
Laissez’la parole de s qu'elle est 2 ans
après que vous’ve avez lancé un emplacement
multimédia-basé important de Web, et par des exercices de
coût-réduction, vous avez cessé de noter le matériel entrant et
l'avez juste codée pour la livraison par l'intermédiaire du modem,
et avez alors jeté les originaux. Quand vos personnes de vente
frappez-vous l'affaire avec un portail à bande large pour livrer
votre emplacement comme expérience à bande large importante, juste
comment allez-vous re-coder tout ce contenu ? C'est quand vous
dites, “si seulement nous avions gardé les originaux et
nous étions construits une base de données de médias pour la
dépister et contrôler toute.” Mais la situation devient
plus mauvaise que celle. Beaucoup plus mauvais. Vous avez
les issues importantes et très compliquées de droites avec des
médias. Peut-être vos droites d'utiliser certaines des agrafes
ont expiré et elles ne doivent pas être évidentes sur votre
emplacement. Des droites sont parfois accordées seulement pour
la livraison de modem et excluez spécifiquement à bande large ou
omettez-le. Cela donne aux jurisconsultes une occasion de
plaider pour le paiement complémentaire. Quelques droites sont
claires et les médias peuvent être repurposed immédiatement.
Mais comment sauriez-vous ce qui est quel ? Dans les mots
du Ghostbusters, “qui vous allant appeler ?” En fait, les seules archives que vous avez sont que
regarder plutôt strident, modem-qualité, affranchissement
emboutir-classé, armature-laissée tomber, pixelated le désordre sur
votre serveur coulant, et
parce que vos personnes de finances vous ont parlé dans
l'argent d'économie au départ, vous allez récolter les résultats
d'une décision économique très mauvaise.
Peut-être vos affaires récupéreront de celle. Mais dans toute la probabilité elles ont gagné’t, pas sans passer un sort terrible de temps et d'argent retouchant un certain contenu plus d'encore. Et cela suppose que vous pouvez encore trouver les bandes principales originales—et obtenir les droites de les employer encore.
La morale de cette histoire doit penser en avant à ce que
vous pourriez faire à l'avenir—pas
l'année prochaine juste mais 5 et 10 ans dès
maintenant.
Sortir de la boue
La solution est d'instituer des médias audit et essai pour tracer où les originaux d'une partie de cette longueur sont. La stratégie d'action d'éviter en premier lieu aurait été d'établir une base de données de médias même si elle était manuelle. Maintenir l'endroit de chaque copie principale d'une agrafe et de tous les exemples comprimés de lui exige un système fiable de tenue d'archives. La diligence est la seule manière de dépister la provenance de vos médias. Étant donné que les originaux sont stockés en ligne quelque part, il est possible d'installer de l'automation pour les charger et transcoder un par un sans n'importe quelle intervention humaine. Vous devez projeter la manière en avant, prévoir les futurs besoins de votre contenu, et maintenir des copies d'archive-qualité sûrement. Si elles sont comprimées du tout, elles devraient être stockées en utilisant un format lossless de compression de sorte qu'un transcoder puisse avaler l'échantillon à n'importe quel format qui est exigé. Vous ne pouvez pas transcoder jusqu'à un format plus de haute qualité et ne pas voir quelques objets façonnés en conséquence. Au mieux vous pouvez les brouiller pour cacher les plus mauvais effets.
Portée le problèmePour pouvoir comparer les divers tailles d'image et taux d'armature, la taille des Modem que nous opérons doit être prise en compte. Alors la planification de capacité pour un nouveau système de déroulement des opérations de compression peut avoir lieu. Les calculs sont assez simples, bien que la conclusion des valeurs initiales pour employer ne soit pas facile.
La planification de la capacité d'un système de fournir le suffisamment d'espace disque pour les projets étant développés là-dessus est essentielle. Si le coût de stockage est le facteur limiteur, alors l'équation est renversée. La décision devient alors combien de vidéo et à quelle taille d'image va être stocké dans l'espace disque disponible.
Formats D'Déplacer-Image
Maintenant que nous comprenons les conditions de base d'un système de compression, nous pouvons regarder quel genre de matériel va être traité. Le film, la TV, et les données sont tous d'ordinateur différents.
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