¿Dónde usted desea ir hoy?
Eso era un muy bueno anunciando la línea soñada para arriba por Microsoft. Es lleno de entusiasmo de la aventura y del potencial y se basa en usted, el consumidor, haciendo una opción. Tan ahora tenemos que hacer una opción sobre qué clase de contenido de la mover-imagen vamos a comprimir. ¿Será película, vídeo, o imágenes digitales originadas en ordenador? Son todos diferentes.
¿Cuál es una imagen móvil?
Piense de cuadros móviles. ¿Cómo se capturan? Son grabaciones de dos dimensiones de un arsenal de pixeles en un instante en tiempo. La película y las cámaras fotográficas ambas de la TV capturan el movimiento, pero las imágenes que resultan tienen muy poco en campo común cuando se examinan de un punto de vista técnico.
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¿Qué clase de compresión usted necesita?
Hay dos clases básicas de compresión. El primer es completamente lossless, mientras que el otro sacrifica una cierta fidelidad para mejorar el cociente de la compresión. La compresión de Lossless es un proceso de la formato-conversio'n que comprime la manifestación física del vídeo. La compresión del lossy comprime realmente el contenido informativo del vídeo. Esto es una distinción sutil y muy importante. La compresión del lossy se extiende de alta calidad con los artefactos imperceptibles abajo a las experiencias que ven masivo degradadas. Los reveladores de la tecnología de la vi'deo-compresio'n se esfuerzan continuamente mejorar el cociente de la calidad al índice binario o a la compresión.
¿Qué clase de usuario es usted?
La compresión video está de interés a una variedad de usuarios. Los profesionales la ven como ocupación a tiempo completo y pueden tener financiamiento significativo para apoyar sistemas grandes y complejos del edificio. En el otro extremo de la escala está el videographer aficionado entusiástico que desea crear un DVD para registrar un ciertos antecedentes familiares. Los sistemas de la compresión están disponibles para ambos extremos así como para los que necesidades estén en alguna parte mientras tanto. Consideraremos la escala más grande primero. Entonces trabajaremos nuestra manera abajo algo conveniente para los solos usuarios que funcionan una operación pequeña.
Locutores
Hay relativamente pocos locutores grandes en el mundo comparado con el número de pequeño a los compressionists potenciales de tamaño mediano. Por los locutores grandes, significamos las organizaciones que están difundiendo los canales múltiples del contenido simultáneamente. Los ejemplos pudieron ser los BBC; MTV; o News Corporation, que es la casa matriz de todas las marcas de fábrica y de otras del cielo tales como Fox television.
El BBC difunde más de 26 horas del contenido para cada hora del día. Esto incluye los servicios nacionales e internacionales múltiples de la TV y muchos servicios audio que están saliendo en la forma de, de FM, y de radio digital. Algo de este contenido también se fluye en el Internet para aumentar una operación en grande del sitio del Web.
Los procesos de producción para ese contenido son casi
totalmente digitales ahora, de entrar el material de fuente y de
pasarlo con el proceso que corrige, a ponerlo en el aire. Un
cierto contenido todavía llega en forma análoga, y el Reino Unido
todavía tiene cierta difusión análoga para el usuario doméstico.
Ese servicio análogo se entrega realmente usando sistemas
digitales casi al punto último en la cadena antes del transmisor.
La compresión video es fundamental al workflow que difunde.
Almacenar todo en una forma totalmente sin comprimir es poco
realista por razones técnicas y financieras. La compresión
elegida debe permitir que reutilizaa la cantidad sea corregida y sin
una pérdida generational que es introducida. Las copias
principales de alta calidad del contenido se pudieron preservar usando
un formato de almacenaje 50-Mbps y el contenido de la rutina
utilizaría 25 Mbps. Se utilizan otros formatos intermedios que
tienen índices binarios más bajos.
Los archivos requieren un formato de almacenaje lossless o casi lossless. Para el momento en que el vídeo alcance el aparato de TV En su sitio vivo, ha sido comprimido por un factor de 10 a 1 y es no más largo cualquier cosa como calidad archival.
El almacenaje archival a largo plazo estará casi ciertamente en una variedad de diversos formatos. Algunos de ellos son una calidad más baja que los estándares actuales de la producción y de la difusión permiten porque los más viejos sistemas de la herencia no podrían alcanzar los niveles de la calidad que ahora son trivialidad.
Usted no puede poner detrás cuál no está allí.
El viejo contenido archival de Repurposing presenta algunos
problemas especiales, y encontrar maneras de conseguir la calidad muy
mejor del viejo material es un desafío en curso. El centro de
investigación de BBC desarrolla soluciones de la tecnología a esta
clase de problema a partir del tiempo al tiempo. Una innovación
reciente era una herramienta de proceso digital que muestrea el
sub-carrier registrado amigacho del color más exactamente adentro
orden para restaurar la vieja cantidad del amigacho,
eliminando muchos de artefactos análogos del ruido y del cruz-color.
Esta clase de investigación requiere recursos considerables y
beneficia la industria entera.
Las compañías independientes de la producción ahora producen muchos de sus propios programas. Ponen’t tienen el dinero disponible invertir en las infraestructuras técnicas masivas que el uso de los locutores, pero ellos utiliza el equipo similar para tirar y para corregir.
Los programas se entregan típicamente en los sistemas betacam-basados Digital de Sony o en un formato llamado DVCAM y sus derivados tales como DVCPRO. Éstos corresponden a los formatos 50Mbps y 25-Mbps que los locutores prefieren. Las variantes de HDTV de éstos también están comenzando a ser utilizadas. Estos formatos se comprimen levemente. Todos los formatos en uso sacrifican una cierta porción pequeña de la información del cuadro, incluso si es datos justos del color de la grabación en una resolución más baja que brillo.
El material original se pudo haber tirado en la película
o en el vídeo. El material’de s se entrega hoy a
los locutores en un formato digital. Las nuevas tecnologías
tales como formato material del intercambio (MXF) permiten los medios
sean entregados en archivos más bien que en las cintas, y éste
permiten que las transferencias sean networked a través de una
infraestructura de la tecnología de información (ÉL).
Cualquier almacenamiento de larga duración de programas debe
estar en una forma que sea lista ser tratado de nuevo para las nuevos
plataformas y mercados. Una compañía de la producción que ha
estado en el negocio por un rato es probable tener algunos problemas
de la formato-conversio'n y del almacenaje similares a ésos
experimentados por el locutor debido al cambio continuado en los
formatos video.
Favorable-Consumidor
Ésta es una categoría del consumidor que compra el equipo high-end que es calidad profesional cercana y es casi bueno bastante para que las compañías y los locutores de la producción utilicen. El boquete está enangostando, y la diferencia entre el favorable-consumidor y el equipo del profesional es probable estar en la calidad de la óptica de la proyección de imagen y de la memoria. Muchos de los componentes físicos en la cámara fotográfica son comunes al equipo del consumidor y del profesional—especialmente en la caja de cámaras fotográficas del DV-formato.
La viruta de la proyección de imagen en el equipo
difundir-esta'ndar profesional produce una resolución más alta y
tiene una mayor gama dinámica de negro al blanco, dando por resultado
las imágenes de alta calidad. Un sistema profesional utilizará
a veces virutas múltiples del CCD más bien que un solo
salte para conseguir incluso una calidad mejor.
Los locutores requerirán las lentes con buen control del profundidad-de-campo y poco o nada de distorsión de la imagen. La memoria de la videocinta en un sistema profesional será más alta que un modelo del consumidor en términos del índice binario. Un formato profesional es también probable registrar por menos tiempo porque la cantidad de datos registrados es más grande. La consecuencia es que los sistemas grabar-basados deben transportar la cinta más rápidamente para registrar suficientes datos. Igual se aplica al almacenaje de estado sólido porque el bulto de los datos almacenados es más grande.
AficionadoLa tasación de handycams digitales está reduciendo al punto donde este mercado ahora se está abriendo. Los videos análogos pueden todavía ser comprados, pero la mayoría de los fabricantes también están enviando una gama de camcorders digitales. Sony, por ejemplo, fabrica el modelo del DCR PC105E, que jugará las cintas traseras de DVCAM registradas en el estudio VCRs digital del bajo-extremo tal como el DSR 11. DVCAM se utiliza extensamente en operaciones de noticia-acopio, y el vídeo se manipula a menudo usando el formato de 25-Mbps DV25.
Problemas Que Usted Puede Encontrar
Si el vídeo que usted está intentando comprimir está de calidad particularmente mal, usted encuentra los resultados de comprimirla para ser decepcionante. El codificador interpreta cualquier ruido significativo en la original mientras que el marco-a-marco cambia. El contenido de no-mudanza uniforme del fondo comprimirá gravemente si hay presente significativo del ruido. Su compresor no podrá alcanzar el índice binario de la blanco, o si usted capsula el índice binario, la calidad del vídeo cuando está jugado detrás será muy malos de hecho.
Los artefactos del movimiento son particularmente duros de tratar de cuando su fuente es vídeo entrelazado. Quitar el entrelazamiento es un desafío significativo.
Convertir la película de la película a digital casera puede estar conforme a la colocación inestable de la película dentro de la puerta de la unidad del proyector o del telecine a menos que usted esté utilizando un sistema profesional. Esto se llama armadura de la puerta, y conduce a los errores que siguen y a las diferencias involuntarias del marco-a-marco que deben ser movimiento compensado. Puesto que la cámara fotográfica introdujo un poco de armadura de la puerta también, usted tiene dos peli'cula-teje los artefactos para hacer frente a.
Herramientas que siguen los marcos y estabilizan el vídeo antes de que la compresión valga el invertir adentro. La estabilización no es vital al proceso de la compresión, por supuesto, solamente la calidad de la salida será mejorada. El índice binario es consumido comprimiendo el movimiento dentro del marco y no por el movimiento del bastidor.
¿Este último punto es muy sutil, el isn’t él? Esto es muy típico de la clase de complejidad que usted encontrará en el proceso de la compresión.
El Ocuparse Del Contenido Difícil
Preprocesar su vídeo a través de un filtro
anti-ruidos ayudará al proceso de la compresión. En el
principio, usted es poco proclive a comprar productos tales como
favorable cortada final o primero ministro como prioridad. Sus
plug-ins superiores de la color-correccio'n y de la ruido-reduccio'n
rescatarán la cantidad que era inutilizable, y usted puede agregarlos
a su sistema cuando usted puede permitirse a.
Los errores que seguían debido al movimiento de la puerta
podían ser corregidos usando las capacidades movimiento-que segui'an
del adobe después de que los efectos para forzar suavemente los
marcos de nuevo a su posición óptima con respecto a una otros.
Una pérdida leve de resolución sucederá porque usted debe
enmarcar una porción de la pantalla que incluye siempre un cuadro.
Si la película cambia de puesto perceptiblemente en la puerta,
usted perderá algo del cuadro alrededor de los bordes. Una
salida final cuidadosamente cosechada remediará esto, y mientras
usted cosecha solamente la parte sobre-explorada del cuadro, es poco
probable afectar seriamente su disfrute de la visión. Hay
siempre la opción a escalar o compuesto en un marco de una cierta
clase si el movimiento es significativo y el cultivo necesario llega a
ser extremo.
Pérdida De los Datos Durante La Transcodificación De Digital
La compresión es simplemente un proceso de la dato-reduccio'n. No hay compresión genuino lossless excepto quizás para algunas de las técnicas de la producción usadas en el alto extremo. Para comprimir el vídeo a los tamaños usables para DVD o el dome'stico-vi'deo que archiva, una cierta pérdida considerable de los datos tiene que ocurrir. Estos datos no pueden ser puestos simplemente detrás una vez que se hayan desechado.
Codecs más recientes proporcionan las herramientas adicionales de la compresión para aliviar estos efectos, que ayudarán mucho. El codec H.264, por ejemplo, ofrece algunas características muy sofisticadas de la compresión, pero la pena es energía creciente y tiempo de la CPU requeridos para comprimir el contenido.
Usted tiene que decidir para se lo que va el nivel
aceptable de la pérdida de los datos a ser. Para la película,
no hay punto en intentar preservar el detalle que es más fino que el
grano de la película, porque todo lo que usted está haciendo está
preservando ruido en la imagen fotografiada original. Los
matemáticos están limitados para discutir sobre esto, y es similar a
la situación con respecto a tarifas audio de la muestra. Pero
eso es un asunto para más adelante encendido. Para ahora,
observe a Harry conocido Nyquist,
quién concibió la idea del muestreo digital 60 años
antes de que la tecnología estaba disponible para realizar su
invención.
El negociar de la resolución horizontal para el vídeo es preferible a perder la resolución vertical debido a los artefactos que las interpolaciones verticales introducirán. Si hay detalle fino significativo tal como texto, ése llegará a ser ilegible después de la compresión severa.
la compresión de la Variable-pedacito-tarifa se prefiere mucho para el contenido que no se piensa para ser difusión dentro de un presupuesto de la fijo-pedacito-tarifa. Si el presupuesto de velocidad de transmición de bites se obliga de una cierta manera, un proceso cooperativo de la compresión en varios canales entregará algunas ventajas. Dos o más canales se pueden hacer el sitio para uno a y transmitir usando menos anchura de banda que requerirían si fueron comprimidos independientemente de uno a. Se llama esta técnica multiplexación estadística.
Desventajas a la compresión video
Hay épocas cuando la compresión video causa más problemas que él soluciona. El intentar desplegarlo en circunstancias inadecuadas conduce a la dificultad más adelante en el ciclo de la producción y de la consumición.
Etapa De las Creaciones
La compresión video se debe evitar en la etapa de
las creaciones. Algunas cámaras fotográficas comprimen el
vídeo mientras que se escribe a la cinta o al disco dentro de la
cámara fotográfica. Estos dispositivos nunca rinden una salida
sin comprimir. La consecuencia es que cualquier contenido que
usted tire con tal cámara fotográfica resultará probablemente ser
totalmente inútil para cualquier cosa con excepción de las
películas caseras.
Por ejemplo, suponga que usted está tirando a un poco de vídeo
del entrenamiento y usted desea colorear llave el fondo. Sin
importar si usted utiliza las pantallas azules o verdes o aún los
más nuevos materiales retro-reflective conseguir un buen borde duro
para su mata, cualquier compresión que pierda el detalle
comprometerá inmediatamente su capacidad de quitar una mata de ese
vídeo. Los jaggies y los artefactos edge-coded son tan severos
que su cantidad está hecha inútil. La solución es conseguir
una cámara fotográfica mejor y tirar a la cantidad en los ajustes de
la cámara fotográfica de la mejor-calidad disponibles, y después la
escribe a la cinta con un formato de almacenaje de la
alto-pedacito-tarifa con un método nearlossless de la compresión.
No para archivar el material de la Amo-Calidad
Para mucho las mismas razones que usted a) cantidad del lanzamiento usando la mejor calidad disponible del equipo, de la acción de la película, o del formato de grabación video y b) las técnicas lossless de la compresión del uso (el intento son preservar la información máxima), los archivos se deben mantener en la calidad posible más alta. Un formato totalmente lossless de la codificación es deseable pero costoso en términos del espacio de almacenaje. La experiencia demuestra que si el contenido se comprime con elegido mal cifrando técnicas, los archivos llegan a ser inutilizables muy rápidamente. Poner los sistemas que siguen en lugar y la registración de las acometidas tan pronto como lleguen del campo se debe ver como una ventaja y no coste. Al largo plazo ahorrará el dinero.
Describiré un episodio muy doloroso basado en una historia verdadera. Solamente los nombres y los lugares se han cambiado para proteger al innocent.
Deje’la opinión de s que es 2 años después
de que usted’ve lanzó un sitio importante del Web
de multimedias-based, y con ejercicios de la coste-reduccio'n, usted dio
para arriba la registración del material entrante y acaba de
codificala para la entrega vía el módem, y después desechó las
originales. ¿Cuándo su gente de la comercialización pulsa el
reparto con un portal de banda ancha para entregar su sitio como
experiencia de banda ancha importante, apenas cómo usted va re-a
codificar todo ese contenido? Ése es cuando usted dice, “si solamente habíamos guardado las originales y nos
habíamos construido una base de datos de los medios para seguirla y
para manejar toda.” Pero la situación consigue peor que
ésa. Mucho peor. Usted tiene ediciones importantes y muy
complicadas de las derechas con medios. Quizá las sus derechas
de utilizar algunos de los clips han expirado y no ought ser visibles
en su sitio. Las derechas se conceden a veces solamente para la
entrega del módem y excluya específicamente de banda ancha u
omítalo. Eso da a expertos legales una oportunidad de discutir
para el pago adicional. Las algunas derechas están claras y los
medios pueden ser repurposed inmediatamente. ¿Pero cómo usted
sabría cuál es cuál? ¿En las palabras del Ghostbusters, “quién usted que va a llamar?” Con eficacia,
los únicos archivos que usted tiene son que el mirar algo scratchy,
mo'dem-calidad, franqueo estampar-clasificado, marco-cai'da, pixelated
lío en su servidor que fluye, y
porque su gente de las finanzas le habló en el dinero
del ahorro en el principio, usted va a cosechar los resultados de una
decisión económica muy mala.
Su negocio se recuperará quizá de ése. Pero en toda la probabilidad ganó’t, no sin pasar una porción tremenda de tiempo y de dinero que volvían a trabajar un cierto contenido encima otra vez. Y eso asume que usted todavía puede encontrar cintas maestras originales—y conseguir las derechas de utilizarlas otra vez.
La moraleja de esta historia es pensar a continuación a
lo que usted puede ser que haga en el futuro—no
el año próximo justo pero 5 y 10 años de ahora.
El salir del mire
La solución es instituir los medios intervención e intento para remontar donde están las originales de algo de esa cantidad. La estrategia de la evitación en el primer lugar habría sido construir una base de datos de los medios incluso si era manual. No perder de vista la localización de cada copia principal de un clip y de cualquier caso comprimido de él requiere un sistema confiable del mantenimiento de registros. La diligencia es la única manera de seguir la procedencia de sus medios. Dado que las originales están almacenadas en línea en alguna parte, es posible instalar una cierta automatización a la carga y transcodificarlos uno a la vez sin ninguna intervención humana. Usted tiene que planear manera a continuación, anticipar las necesidades futuras de su contenido, y mantener copias de la archivo-calidad confiablemente. Si se comprimen en todos, deben ser almacenadas usando un formato lossless de la compresión de modo que un transcoder pueda tragar la muestra a cualquier formato se requiera que. Usted no puede transcodificar hasta un formato más de alta calidad y no ver algunos artefactos consecuentemente. En el mejor de los casos usted puede velarlos para ocultar los efectos peores.
Scoping el problemaPara poder comparar los varios tamaños del cuadro y tarifas del marco, el tamaño de los modems que estamos funcionando encendido se debe tomar en la consideración. Entonces el planeamiento de capacidad para un nuevo sistema del workflow de la compresión puede ocurrir. Los cálculos son bastante simples, aunque encontrar los valores iniciales para utilizar no es fácil.
Planear la capacidad de un sistema de proporcionar la suficiente espacio de disco para los proyectos que son convertidos en él es vital. Si el coste de almacenaje es el factor limitador, entonces la ecuación se invierte. La decisión entonces se convierte en cuánto vídeo y en qué tamaño del cuadro va a ser almacenado en la espacio de disco disponible.
Formatos De la Mover-Imagen
Ahora que entendemos los requisitos básicos de un sistema de la compresión, podemos mirar qué clase de material va a ser procesada. La película, la TV, y los datos son todos de la computadora diferentes.
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