Bildschirm und Audiozusammendrücken

Wo möchten Sie heute gehen?

Das war ein sehr gutes, die Linie annoncierend, die oben von Microsoft geträumt wurde. Es ist von der Abenteuer- und Potentialaufregung voll und basiert auf Ihnen, der Verbraucher und trifft eine Wahl. So jetzt müssen wir eine Wahl über, welche Art des Verschiebenbild Inhalts treffen wir zusammendrücken werden. Ist es Film, Bildschirm oder computererzeugte digitale Bilder? Sie sind alle unterschiedlich.

Was ist ein bewegliches Bild?

Denken Sie an bewegliche Abbildungen. Wie werden sie gefangengenommen? Sie sind zweidimensionale Aufnahmen einer Reihe Pixel an einem Augenblick in der Zeit. Film und Fernsehapparat Kameras beide nehmen Bewegung gefangen, aber die resultierenden Bilder haben sehr wenig im Common, wenn sie von einem technischen Standpunkt überprüft werden.

Welche Art der Kompression benötigen Sie?

Es gibt zwei grundlegende Arten Kompression. Das erste ist äußerst lossless, während das andere irgendeine Treue opfert, um das Kompression Verhältnis zu verbessern. Lossless Kompression ist ein Format-Umwandlung Prozeß, der die körperliche Äusserung des Bildschirmes zusammendrückt. Lossy Kompression drückt wirklich den informierenden Inhalt des Bildschirmes zusammen. Dieses ist eine subtile und sehr wichtige Unterscheidung. Lossy Kompression reicht von der hohen Qualität mit unaufdeckbaren Kunstprodukten unten bis zu massiv verminderten ansehenerfahrungen. Die Entwickler der Bildschirm-Kompression Technologie bemühen fortwährend, sich das Verhältnis der Qualität zu Übertragungsgeschwindigkeit oder zur Kompression zu verbessern.

Welche Art des Benutzers ist Sie?

Videokompression ist vom Interesse zu einer Vielzahl der Benutzer. Fachleute sehen sie als ganztägige Besetzung und können die bedeutende Finanzierung haben, zum der großen und komplexer Systeme des Gebäudes zu stützen. Am anderen Ende von der Skala ist das enthusiastische laienhafte videographer, das ein DVD verursachen möchte, um etwas Familiengeschichte zu notieren. Kompression Systeme sind für beide Übermaße sowie für die vorhanden deren Notwendigkeiten irgendwo in-between sind. Wir betrachten die größere Skala zuerst. Dann bearbeiten wir unsere Weise unten zu etwas, das für die einzelnen Benutzer verwendbar ist, die einen kleinen Betrieb laufen lassen.

Rundfunkstationen

Es gibt verhältnismäßig wenige große Rundfunkstationen in der Welt, die mit der Zahl Klein mit mittelgrossen möglichen compressionists verglichen wird. Durch große Rundfunkstationen bedeuten wir Organisationen, die mehrfache Führungen des Inhalts gleichzeitig übertragen. Beispiele konnten die BBC sein; MTV; oder News Corporation, die die Muttergesellschaft aller Himmelmarken und -anderer wie Fox television ist.

Das BBC überträgt mehr als 26 Stunden des Inhalts jede Stunde lang des Tages. Dieses schließt mehrfache nationale und internationale Fernsehapparat Dienstleistungen und viele Audiodienstleistungen ein, die in Form von morgens, FM und digitalem Radio erlöschen. Etwas von diesem Inhalt wird auch auf dem Internet geströmt, um einen großräumigen Web site Betrieb zu vergrößern.

Die Produktion Prozesse für diesen Inhalt sind jetzt, vom Eingeben des Ausgangsstoffs und vom Führen er durch den redigierenden Prozeß, zum Setzen er auf die Luft fast vollständig digital. Irgendein Inhalt kommt noch in der analogen Form an, und Großbritannien hat noch etwas analoge Sendung für den inländischen Benutzer. Dieser analoge Service wird wirklich mit digitalen Systemen fast an den allerletzten Punkt in der Kette vor dem Übermittler geliefert.
Videokompression ist zum übertragenden Workflow grundlegend. Alles in einer total uncompressed Form zu speichern ist aus den technischen und finanziellen Gründen unrealistisch. Die Kompression, die gewählt wird, muß erlauben, die Gesamtlänge wird, ohne einen Generations-Averlust redigiert zu werden und wiederverwendet, der eingeführt wird. Hochwertige Vorlagenkopien des Inhalts konnten mit einem 50-Mbps Speicherformat konserviert werden und Programminhalt würde 25 Mbps verwenden. Andere Zwischenformate werden verwendet, die niedrigere Übertragungsgeschwindigkeiten haben.

Archive erfordern ein lossless oder fast lossless Speicherformat. Bis der Bildschirm den Fernsehapparat Satz in Ihrem lebenden Raum erreicht, ist er durch einen Faktor von 10 bis 1 zusammengedrückt worden und ist nicht mehr aller wie archivalische Qualität.

Langfristige archivalische Ablage ist fast zweifellos in einer Vielzahl der unterschiedlichen Formate. Einige von ihnen sind niedrigere Qualität, als gegenwärtige Produktion und Sendung Standards gewähren, weil die älteren Vermächtnissysteme nicht die Qualitätsniveaus erzielen konnten, die jetzt Gemeinplatz sind.

Sie können nicht zurück sich setzen, was nicht dort ist. Repurposing alter archivalischer Inhalt stellt einige spezielle Probleme dar, und Wege zu finden, die sehr beste Qualität aus altem Material heraus zu erhalten ist eine fortwährende Herausforderung. Das BBC Forschungszentrum entwickelt Technologielösungen zu dieser Art des Problems von Zeit zu Zeit. Eine neue Innovation war ein digitales verarbeitenwerkzeug, das den Kamerad notierten Farbe Zwischenträger genauer innen probiert
Auftrag, zum der alten Kamerad Gesamtlänge wieder herzustellen, eine Menge analoge Geräusch- und Kreuz-Farbenkunstprodukte beseitigend. Diese Art der Forschung erfordert beträchtliche Betriebsmittel und sie fördert die gesamte Industrie.

Produktfirma

Unabhängige Produktion Firmen produzieren jetzt eine Menge ihre eigenen Programme. Sie ziehen’t haben das Geld an, das, in den massiven technischen Infrastrukturern zu investieren vorhanden ist, die der Rundfunkstationgebrauch, aber sie ähnliche Ausrüstung benutzt, um zu schießen und zu redigieren.

Programme werden gewöhnlich auf Sony Digital betacam-gegründete Systeme oder auf ein Format geliefert, das DVCAM und seine Ableitungen wie DVCPRO genannt wird. Diese entsprechen den Formaten 50Mbps und 25-Mbps, die Rundfunkstationen bevorzugen. HDTV Varianten von diesen fangen auch an verwendet zu werden. Diese Formate werden etwas zusammengedrückt. Alle Formate im Gebrauch opfern irgendeinen kleinen Teil der Abbildung Informationen, selbst wenn es gerechte Aufnahmefarbe Daten an einer niedrigeren Auflösung als Helligkeit ist.

Das ursprüngliche Material konnte auf Film oder auf Bildschirm geschossen worden sein. Heute’wird s Material an Rundfunkstationen in einem digitalen Format geliefert. Neue Technologien wie materielles Austausch Format (MXF) erlauben, daß Mittel wird in Akten anstatt auf Klebebänder geliefert, und dieses läßt Übertragungen durch eine Infrastruktur der Informationstechnologie vernetzt sein (ES).
Jede langfristige Lagerung von Programmen muß in einer Form sein, die bereit ist, für neue Plattformen und Märkte wieder aufbereitet zu werden. Eine Produktion Firma, die im Geschäft für eine Weile gewesen ist, ist wahrscheinlich, einige Format-Umwandlung und Speicherprobleme zu haben, die denen ähnlich sind, die von der Rundfunksprecher wegen der anhaltenden Änderung in den videoformaten erfahren werden.

Pro-Verbraucher

Dieses ist eine Kategorie Verbraucher, der high-end Ausrüstung kauft, die nahe professionelle Qualität ist und fast genug gut ist, damit Produktion Firmen und Rundfunksprecher verwenden. Der Abstand verengt und der Unterschied zwischen Pro-Verbraucher und Fachmannausrüstung ist wahrscheinlich, in der Qualität der Belichtung Optik und der Speicherkapazität zu sein. Viele der körperlichen Bestandteile in der Kamera sind für Verbraucher- und Fachmannausrüstung besonders—im Kasten der DV-Format Kameras allgemein.

Der Belichtung Span in der professionellen Übertragenstandardausrüstung produziert eine höhere Auflösung und hat grössere Dynamikwerte von Schwarzem zum Weiß, und das resultiert in den hochwertigen Bildern. Manchmal verwendet ein professionelles System mehrfache CCD Späne anstatt ein einzelnes
brechen Sie ab, um sogar bessere Qualität zu erhalten.

Rundfunkstationen erfordern Objektive mit guter depth-of-fangen Steuerung und weniger oder keiner Verzerrung des Bildes. Die Speicherkapazität des Videobandes in einem professionellen System ist höher als ein Verbrauchermodell in Übertragungsgeschwindigkeit ausgedrückt. Ein professionelles Format ist auch wahrscheinlich, während weniger Zeit zu notieren, weil die Menge der Daten, die genotiert werden, größer ist. Die Konsequenz ist, daß aufnehmen-gegründete Systeme das Klebeband schneller transportieren müssen, um genügende Daten zu notieren. Dasselbe trifft auf Festkörperablage zu, weil der Hauptteil der gespeicherten Daten größer ist.

Bewunderer

Die Preiskalkulation der digitalen handycams verringert sich auf dem Punkt, in dem dieser Markt jetzt erschließt. Analoge Videogeräte können noch gekauft werden, aber die meisten Hersteller versenden auch eine Strecke der digitalen Kamerarecorder. Sony zum Beispiel stellt das DCR PC105E Modell her, das die rückseitigen DVCAM Klebebänder spielt, die im Niedrigendestudio digitales VCRs wie das DSR 11 notiert werden. DVCAM wird allgemein in Nachricht-erfassenbetrieben verwendet, und der Bildschirm wird häufig mit dem 25-Mbps DV25 Format manipuliert.

Probleme, die Sie Antreffen Mögen

Wenn der Bildschirm, den Sie versuchen sich zusammenzudrücken, von der besonders geringen Qualität ist, Sie findet die Resultate des Zusammendrückens sie, um enttäuschend zu sein. Der Kodierer deutet alle bedeutenden Geräusche in der Vorlage, während Rahmen-zu-Rahmen ändert. Gleichmäßiger nicht-bewegender Hintergrundinhalt drückt sich schlecht zusammen, wenn es bedeutendes Geräuschgeschenk gibt. Entweder Ihr Kompressor sind nicht imstande, die Übertragungsgeschwindigkeit des Ziels zu erreichen oder wenn Sie die Übertragungsgeschwindigkeit mit einer Kappe bedecken, Qualität des Bildschirmes, wenn sie zurück gespielt werden, sind sehr schlecht in der Tat.

Bewegung Kunstprodukte sind besonders hart, zu beschäftigen, wenn Ihre Quelle verschachtelter Bildschirm ist. Das Ineinandergreifen zu entfernen ist eine bedeutende Herausforderung.

Videofilm zu digitalisieren kann ausgesetzt die instabile Positionierung des Filmes innerhalb des Gatters der Projektor- oder telecinemaßeinheit sein, es sei denn Sie ein professionelles System benutzen. Dieses wird Gatterwebart genannt, und es führt zu Gleichlauffehler und unbeabsichtigte Rahmen-zu-Rahmen Unterschiede, die die ausgeglichene Bewegung sein müssen. Da die Kamera etwas Gatterwebart außerdem vorstellte, haben Sie zwei Film-spinnen Kunstprodukte, um mit fertig zu werden.

Werkzeuge, die die Rahmen aufspüren und den Bildschirm stabilisieren, bevor Kompression sind, innen zu investieren. Ausgleichung ist nicht zum Kompression Prozeß lebenswichtig, selbstverständlich aber die Ausgang Qualität wird verbessert. Die Übertragungsgeschwindigkeit wird verbraucht, indem man Bewegung innerhalb des Rahmens und nicht durch die Bewegung des Rahmens zusammendrückt.

Dieser letzte Punkt ist, isn t es’sehr subtil? Dieses ist von der Art der Kompliziertheit sehr typisch, die Sie im Kompression Prozeß antreffen.

Beschäftigen Schwierigen Inhalt

Das Aufbereiten Ihres Bildschirmes durch einen Entstörfilter hilft dem Kompression Prozeß. Am Anfang sind Sie unwahrscheinlich, Produkte wie Endrunde geschnittenes Pro- oder Premier als Priorität zu kaufen. Ihre überlegenen Farbe-Korrektur und Geräusch-Verkleinerung Steckverbindungen retten Gesamtlänge, die unbrauchbar war, und Sie können sie Ihrem System hinzufügen, wenn Sie zu sich leisten können.
Die Gleichlauffehler wegen der Gatterbewegung konnten durch das Verwenden der Bewegung-aufspürenfähigkeiten des luftgetrockneten Ziegelsteines behoben werden nachdem Effekte, um die Rahmen zurück zu ihrer optimalen Position in Bezug auf eine leicht zu zwingen andere. Ein geringfügiger Verlust der Auflösung geschieht, weil Sie einen Teil des Schirmes gestalten müssen, der immer eine Abbildung umgibt. Wenn der Film sich erheblich in das Gatter verschiebt, verlieren Sie etwas von der Abbildung um die Ränder. Ein ordentlich geernteter abschließender Ausgang behebt dieses, und so lang, wie Sie nur das über-abgelichtete Teil der Abbildung ernten, ist es unwahrscheinlich, Ihren Betrachtung Genuß ernsthaft zu beeinflussen. Es gibt immer die oder Zusammensetzung in einen Rahmen irgendeiner Art einzustufen Wahl,, wenn die Bewegung bedeutend ist und die notwendige Saatbestellung extrem wird.

Daten-Verlust Während Digital Des Transkodierens

Kompression ist einfach ein Daten-Verkleinerung Prozeß. Keine Kompression ist ausgenommen möglicherweise für einige der Produktion Techniken echt lossless, die am hohen Ende verwendet werden. Um Bildschirm zu den verwendbaren Größen für DVD oder den archivierenden Inländischbildschirm zusammenzudrücken, muß etwas beträchtlicher Datenverlust stattfinden. Diese Daten können nicht einfach zurück gesetzt werden, sobald sie weggeworfen worden ist.

Neuere codecs liefern zusätzliche Kompression Werkzeuge, um diese Effekte zu vermindern, die sehr viel helfen. Der Codec H.264 z.B. bietet einige sehr hoch entwickelte Kompression Eigenschaften an, aber die Strafe ist erhöhte die CPU Energie und Zeit, die erfordert wird, um den Inhalt zusammenzudrücken.

Sie müssen für selbst entscheiden, was das annehmbare Niveau des Datenverlustes sein wird. Für Film gibt es keinen Punkt beim Versuchen, Detail zu konservieren, das feiner als das Filmkorn ist, weil alles, das Sie tun, Geräusche im ursprünglichen fotografierten Bild konserviert. Mathematiker werden gesprungen, um über dieses zu argumentieren, und es ist der Situation betreffend ist Audiobeispielrate ähnlich. Aber das ist ein Thema für später. Für jetzt merken Sie den Namensharry Nyquist,
wer die Idee des digitalen Musterstückes begriff, 60 Jahre bevor die Technologie vorhanden war, seine Erfindung zu verwirklichen.

Das Handeln weg von der Horizontalauflösung für Bildschirm ist zum Verlieren der vertikalen Auflösung wegen der Kunstprodukte vorzuziehend, die vertikale Interpolationen vorstellen. Wenn es bedeutendes feines Detail wie Text gibt, wird das nach strenger Kompression unleserlich.

Variabel-Spitze-Rate Kompression wird viel für Inhalt bevorzugt, der nicht Sendung innerhalb eines örtlich festgelegt-Spitze-Rate Etats sein soll. Wenn der Bit-Geschwindigkeitsetat auf gewisse Weise begrenzt wird, liefert ein kooperativer Kompression Prozeß auf einigen Führungen irgendeinen Nutzen. Zwei oder mehr Führungen können Raum für einander bilden und mit weniger Bandbreite, als übertragen werden sie erfordern würden, wenn sie unabhängig von einander zusammengedrückt wurden. Diese Technik wird statistische Mehrkanalausrüstung benannt.

Downsides zur videokompression

Es gibt Zeiten, wenn videokompression mehr Probleme verursacht, als es löst. Das Versuchen, es unter unpassenden Umständen zu entfalten führt zu Schwierigkeit später im Produktion und Verbrauch Zyklus.

Entstehungen Stadium

Videokompression sollte am Entstehungen Stadium vermieden werden. Einige Kameras drücken den Bildschirm zusammen, während es zum Klebeband oder zur Scheibe innerhalb der Kamera geschrieben wird. Diese Vorrichtungen erbringen nie einen uncompressed Ausgang. Die Konsequenz ist, daß jeder möglicher Inhalt, den Sie mit solch einer Kamera schießen, vermutlich sich heraus dreht, um für alles anders als Videos total unbrauchbar zu sein.
Z.B. nehmen Sie an, daß Sie irgendeinen Training Bildschirm schießen und Sie Schlüssel färben möchten der Hintergrund. Unabhängig davon, ob Sie blaue oder grüne Schirme oder sogar die neueren retro-reflective Materialien pflegen, einen guten harten Rand für Ihren Lech zu erhalten, vergleicht sich jede mögliche Kompression, die Detail verliert, sofort Ihre Fähigkeit, einen Lech von diesem Bildschirm abzuziehen. Die jaggies und die edge-coded Kunstprodukte sind so streng, daß Ihre Gesamtlänge unbrauchbar gemacht wird. Die Lösung soll eine bessere Kamera erhalten und die Gesamtlänge auf die vorhandenen Gutqualitätskameraeinstellungen schießen und schreibt sie dann zum Klebeband mit einem Hoch-Spitzerate Speicherformat mit einer nearlossless Kompression Methode.

Nicht für das Archivieren des Meister-Qualitätsmaterials

Für viel soll die gleichen Gründe, die Sie A) Eintragfadengesamtlänge mit der besten vorhandenen Qualität der Ausrüstung, des Filmvorrates oder des Videoaufzeichnung Formats und B) lossless Techniken Kompression des Gebrauches wurden (die Absicht die maximalen Informationen konservieren), die Archive müssen an der höchstmöglichen Qualität beibehalten werden. Ein vollständig lossless Kodierungformat ist wünschenswert aber in Speicherplatz ausgedrückt kostspielig. Erfahrung zeigt, daß, wenn Inhalt mit schlecht gewählt zusammengedrückt wird, Techniken kodierend, die Archive sehr schnell unbrauchbar werden. Das Einsetzen der Spurhaltung Systeme in Platz und Protokollierung der Anstürme, sobald sie von auffangen ankommen, muß als Nutzen und nicht Kosten gesehen werden. Langfristig spart es Geld.

Ich beschreibe eine sehr schmerzliche Episode, die auf einer zutreffenden Geschichte basiert. Nur die Namen und die Plätze sind geändert worden, um das Unschuldig zu schützen.

Lassen Sie’s Sagen, das es ist, 2 Jahre nachdem Sie’ve eine Multimedia-gegründete Hauptweb site ausstießen und durch Kosten-Verkleinerung Übungen, Sie das ankommende Material oben loggen gaben und es gerade für Anlieferung über Modem kodierten und dann die Vorlagen wegwarfen. Wann Ihre Marketing-Leute das Abkommen mit einem Breitbandportal, um an Ihren Aufstellungsort als Hauptbreitbanderfahrung zu liefern, gerade wie schlagen Sie werden ganzen Inhalt Re-kodieren diesen? Das ist, wenn Sie sagen, “wenn nur wir die Vorlagen gehalten und uns eine Mitteldatenbank errichtet hatten, um sie alle aufzuspüren und zu handhaben.” Aber die Situation erhält schlechter als die. Viel schlechter. Sie haben die wichtigen und sehr schwierigen Rechtausgaben mit Mitteln. Möglicherweise sind Ihre Rechte, einige der Clips zu benutzen abgelaufen und sie sollen nicht auf Ihrem Aufstellungsort sichtbar sein. Rechte werden manchmal nur für Modemanlieferung bewilligt und entweder schließen Sie spezifisch Breitband aus oder lassen Sie es aus. Das gibt den zugelassenen Experten eine Gelegenheit, für Nachzahlung zu argumentieren. Einige Rechte sind klar und die Mittel können sein repurposed sofort. Aber wie würden Sie wissen, welches ist, welches? In den Wörtern des Ghostbusters, “wer Sie gehend zu benennen?” Effektiv sind die einzigen Archive, die Sie haben, daß ziemlich scratchy Schauen, die Modem-Qualität, das Porto, das stempeln-sortiert wird, Rahmen-gefallen, pixelated Verwirrung auf Ihrem strömenden Bediener und
weil Ihre Finanzleute Sie in Einsparunggeld am Anfang sprachen, werden Sie die Resultate einer sehr schlechten Geschäft Entscheidung ernten.

Möglicherweise erholt Ihr Geschäft von dem. Aber in aller Wahrscheinlichkeit gewann es’t, nicht ohne ein schreckliches Los Zeit und Geld zu verbringen, die rüber irgendeinen Inhalt wieder überarbeiten. Und das nimmt an, daß Sie noch in der LageSIND, ursprüngliche Hauptbänder zu finden—und die Rechte zu erhalten, sie wieder zu verwenden.

Die Moral dieser Geschichte soll denken voran zu, was Sie zukünftig tun konnten—nicht
gerechtes folgendes Jahr aber 5 und 10 Jahre ab jetzt.

Verlassen einen Sumpf

Die Lösung soll Mittel die Bilanz und Versuch einleiten, zum zu verfolgen, wo die Vorlagen von etwas von dieser Gesamtlänge sind. Die Vermeidung Strategie an erster Stelle würde, eine Mitteldatenbank zu errichten gewesen sein, selbst wenn sie von Hand betrieben war. Das Verfolgen die Position jeder Vorlagenkopie eines Clips und aller komprimierten Fälle von ihm erfordert ein zuverlässiges Protokollierung System. Gewissenhaftigkeit ist die einzige Weise, die Herkunft Ihrer Mittel aufzuspüren. Angenommen, die Vorlagen online irgendwo gespeichert werden, ist es möglich, etwas Automatisierung auf Last aufzustellen und sie zu transkodieren einzeln ohne irgendeine menschliche Intervention. Sie müssen Weise voran planen, zukünftige Notwendigkeiten Ihres Inhalts vorwegnehmen, und Archiv-Qualitätskopien zuverlässig beibehalten. Wenn sie an allen zusammengedrückt werden, sollten sie mit einem lossless Kompression Format gespeichert werden, damit ein transcoder ist, Probe zu jedem möglichem Format niederzuwerfen, das angefordert wird. Sie können nicht bis zu einem hochwertigeren Format transkodieren und einige Kunstprodukte nicht infolgedessen sehen. Bestenfalls können Sie sie verwischen, um die schlechtesten Effekte zu verstecken.

Scoping das Problem

Um in der Lage zuSEIN die verschiedenen Abbildung Größen und die Rahmenrate zu vergleichen, muß die Größe der Modems, die wir an laufen lassen in Erwägung gezogen werden. Dann kann die Kapazität Planung für ein neues Kompression Workflowsystem stattfinden. Die Berechnungen sind ziemlich einfach, obgleich, die Ausgangswerte zu finden, um zu verwenden nicht einfach ist.

Die Kapazität eines Systems, genügendes Speicherkapazitaet für die Projekte zur Verfügung zu stellen, die auf ihm zu planen sich entwickelt werden, ist lebenswichtig. Wenn die Lagerkosten der Begrenzungsfaktor sind, dann wird die Gleichung aufgehoben. Die Entscheidung wird dann, an wieviel Bildschirm und, an welcher Abbildung Größe in vorhandenen Speicherkapazitaet gespeichert werden wird.

Verschieben-Bild Formate

Nun da wir den Grundbedarf eines Kompression Systems verstehen, können wir, welche Art des Materials betrachten verarbeitet werden wird. Film, Fernsehapparat und Computerdaten sind alle unterschiedlich.

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